Mad Max Beyond Thunderdome nous a offert la performance ultime de Tina Turner

Les films “Mad Max”, en tant que franchise, combinent le simple et le complexe. À savoir, chaque tranche implique des personnages richement dessinés cherchant à atteindre des objectifs très simples, situés dans un environnement en proie à la construction du monde et à l’imagination, des endroits où de nombreuses histoires pourraient facilement être racontées.

“Beyond Thunderdome” ne fait pas exception à cela, car il se situe en grande partie à l’intérieur des frontières de Bartertown, un poste de traite qui semble se doubler d’un dernier vestige (et / ou d’une imitation grossière) de la civilisation dans la post-apocalypse du film. Tout a des règles à Bartertown, tout a un prix, et le pauvre nomade Max Rockatansky (Mel Gibson), ayant été cambriolé au début du film, arrive les mains vides.

C’est l’entité Auntie de Turner, le dirigeant magnat autodidacte de Bartertown, qui offre à Max une chance de liberté et de ravitaillement s’il assassine clandestinement son rival pour le contrôle de Bartertown, Master (Angelo Rossitto), une petite personne qui chevauche littéralement son protecteur musclé, Blaster (Paul Larsson).

Turner joue non seulement les dichotomies inhérentes à l’intrigue, mais fait ressortir des dichotomies délicieusement complexes au sein de son propre personnage dans le cadre de sa performance. Elle rend Auntie aussi royale qu’une reine, démontrant comment les habitants les plus chanceux de Bartertown vivent par opposition à Master Blaster, qui se vautre dans les excréments de porc qui permettent à la ville d’avoir ses ressources. Elle dépeint le côté méchant de Tatie à la perfection : assister à sa première scène avec Max, dans lequel Turner se faufile autour de Gibson comme une femme fatale de film noir classique, permettant à la tristesse de son personnage de se manifester à des moments choisis (“Voilà pour l’histoire”) mais en maintenant sa domination tout le temps.